{"id":2856,"date":"2026-09-11T14:14:34","date_gmt":"2026-09-11T12:14:34","guid":{"rendered":"https:\/\/dizagn.fr\/designer-charles-rennie-mackintosh\/"},"modified":"2026-09-13T20:56:39","modified_gmt":"2026-09-13T18:56:39","slug":"designer-charles-rennie-mackintosh","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dizagn.fr\/en\/designer-charles-rennie-mackintosh\/","title":{"rendered":"Charles Rennie Mackintosh \u2014 architecte et designer \u00e9cossais"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb70px|6%|70px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/dizagn.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Charles-Rennie-Mackintosh-\u2014-portrait-\u2014-domaine-public.jpg\u00a0\u00bb alt=\u00a0\u00bbPortrait de Charles Rennie Mackintosh\u00a0\u00bb force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text text_font_size=\u00a0\u00bb11px\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#6f6a62″]<\/p>\n

Charles Rennie Mackintosh \u2014 portrait d\u2019archive, domaine public.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_5″][et_pb_text header_1_font_size=\u00a0\u00bb54px\u00a0\u00bb header_1_font_size_tablet=\u00a0\u00bb42px\u00a0\u00bb header_1_font_size_phone=\u00a0\u00bb34px\u00a0\u00bb header_1_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.75em\u00a0\u00bb]<\/p>\n

CHARLES RENNIE MACKINTOSH<\/h1>\n

1868 \u2014 1928 \u00b7 ARCHITECTE \u00b7 DESIGNER \u00b7 GLASGOW STYLE \u00b7 MOBILIER \u00b7 ARCHITECTURE INT\u00c9RIEURE<\/p>\n

Charles Rennie Mackintosh est l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus originales de la modernit\u00e9 europ\u00e9enne autour de 1900. Architecte, designer et dessinateur, il d\u00e9veloppe \u00e0 Glasgow un langage o\u00f9 se rencontrent g\u00e9om\u00e9trie, verticalit\u00e9, motifs floraux stylis\u00e9s et r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la tradition \u00e9cossaise.<\/p>\n

Son mobilier ne peut \u00eatre s\u00e9par\u00e9 de ses architectures. Chaises, tables, \u00e9crans, luminaires et d\u00e9cors sont con\u00e7us comme les \u00e9l\u00e9ments d\u2019une composition spatiale compl\u00e8te, depuis les salons de th\u00e9 de Catherine Cranston jusqu\u2019\u00e0 Hill House et \u00e0 la Glasgow School of Art.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#fffdf8″ custom_padding=\u00a0\u00bb80px|6%|40px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb72%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb900px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.85em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n

BIOGRAPHIE<\/h2>\n

Charles Rennie Mackintosh na\u00eet \u00e0 Glasgow en 1868. Il se forme comme architecte dans une ville en pleine expansion industrielle et suit parall\u00e8lement des cours du soir \u00e0 la Glasgow School of Art. Cette double formation \u2014 pratique professionnelle et culture artistique \u2014 sera d\u00e9terminante pour une \u0153uvre qui refuse la s\u00e9paration entre architecture et arts d\u00e9coratifs.<\/p>\n

\u00c0 la Glasgow School of Art, il rencontre Margaret Macdonald, Frances Macdonald et Herbert McNair. Les quatre artistes forment le groupe connu sous le nom de \u00ab The Four \u00bb, dont les dessins, affiches, objets et projets d\u00e9coratifs contribuent \u00e0 la naissance du Glasgow Style. Leur travail est remarqu\u00e9 bien au-del\u00e0 de l\u2019\u00c9cosse et circule dans les milieux de la S\u00e9cession viennoise et de l\u2019avant-garde europ\u00e9enne.<\/p>\n

Mackintosh rejoint l\u2019agence Honeyman & Keppie, o\u00f9 il d\u00e9veloppe progressivement une activit\u00e9 d\u2019architecte. Le projet de la Glasgow School of Art, dont les principales phases se d\u00e9ploient de la fin des ann\u00e9es 1890 au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, devient son \u0153uvre architecturale la plus c\u00e9l\u00e8bre. Le b\u00e2timent associe une organisation extr\u00eamement rationnelle \u00e0 une attention exceptionnelle port\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re, aux d\u00e9tails et au mobilier.<\/p>\n

En 1897, Catherine Cranston lui confie l\u2019am\u00e9nagement d\u2019un salon de th\u00e9 situ\u00e9 au 114 Argyle Street \u00e0 Glasgow. Mackintosh con\u00e7oit le programme dans son ensemble et dessine le mobilier des diff\u00e9rentes pi\u00e8ces. C\u2019est dans ce contexte qu\u2019appara\u00eet le haut dossier qui deviendra l\u2019une de ses signatures les plus reconnaissables.<\/p>\n

Le Mus\u00e9e d\u2019Orsay conserve une chaise cr\u00e9\u00e9e pour cet ensemble, dat\u00e9e vers 1898. En ch\u00eane teint\u00e9 et verni, elle d\u00e9veloppe une silhouette tr\u00e8s verticale : le dossier d\u00e9passe largement le corps assis et agit comme un \u00e9l\u00e9ment architectural dans la pi\u00e8ce. Mackintosh utilisera lui-m\u00eame ce mod\u00e8le dans son appartement et en pr\u00e9sentera plusieurs exemplaires \u00e0 l\u2019exposition de la S\u00e9cession viennoise en 1900.<\/p>\n

Cette participation \u00e0 la sc\u00e8ne viennoise est capitale. Mackintosh entretient des relations avec Josef Hoffmann et influence les cr\u00e9ateurs qui formeront les Wiener Werkst\u00e4tte. Son vocabulaire associe une g\u00e9om\u00e9trie tr\u00e8s stricte \u00e0 des motifs v\u00e9g\u00e9taux extr\u00eamement stylis\u00e9s, notamment la rose, cr\u00e9ant un \u00e9quilibre singulier entre aust\u00e9rit\u00e9 et d\u00e9licatesse.<\/p>\n

Les maisons priv\u00e9es qu\u2019il r\u00e9alise au tournant du si\u00e8cle prolongent ces recherches. Windyhill puis Hill House sont pens\u00e9es comme des \u0153uvres totales : structure du b\u00e2timent, boiseries, couleurs, textiles, mobilier et objets participent d\u2019une seule composition. Margaret Macdonald collabore \u00e9troitement \u00e0 plusieurs de ces int\u00e9rieurs, notamment par ses panneaux d\u00e9coratifs.<\/p>\n

Les salons de th\u00e9 de Miss Cranston constituent un autre laboratoire essentiel. Mackintosh y exp\u00e9rimente diff\u00e9rents rapports entre mobilier et espace public. Les dossiers hauts servent \u00e0 cr\u00e9er des zones d\u2019intimit\u00e9, \u00e0 filtrer les vues ou \u00e0 structurer la salle sans recourir \u00e0 des cloisons traditionnelles.<\/p>\n

Le Willow Tea Rooms, ouvert en 1903, pousse cette logique tr\u00e8s loin. Les si\u00e8ges aux proportions inhabituelles deviennent presque des fragments d\u2019architecture. Leur verticalit\u00e9, leur g\u00e9om\u00e9trie et leur pr\u00e9sence graphique montrent que Mackintosh ne pense jamais la chaise comme un objet autonome pos\u00e9 dans une pi\u00e8ce.<\/p>\n

Apr\u00e8s 1914, la carri\u00e8re de Mackintosh conna\u00eet davantage de difficult\u00e9s. Il quitte Glasgow, s\u00e9journe dans le Suffolk puis s\u2019installe \u00e0 Londres. Ses derni\u00e8res ann\u00e9es sont en grande partie consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019aquarelle, notamment \u00e0 des paysages et \u00e9tudes botaniques. Il meurt \u00e0 Londres en 1928.<\/p>\n

Sa red\u00e9couverte internationale s\u2019intensifie apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale. Son influence appara\u00eet alors clairement dans l\u2019histoire de l\u2019architecture et du design moderne. Des \u00e9diteurs contemporains, notamment Cassina, r\u00e9introduisent plusieurs de ses mod\u00e8les dans la production industrielle tout en distinguant les r\u00e9\u00e9ditions des exemplaires historiques.<\/p>\n

La chaise Argyle pr\u00e9sent\u00e9e par DIZAGN appartient pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cette histoire de la r\u00e9\u00e9dition. Il s\u2019agit d\u2019une production Cassina vers 1970, r\u00e9alis\u00e9e d\u2019apr\u00e8s le dessin de 1898, et non d\u2019un exemplaire d\u2019\u00e9poque. Le mod\u00e8le historique conserv\u00e9 au Mus\u00e9e d\u2019Orsay permet de comprendre la filiation formelle, tandis que la r\u00e9\u00e9dition Cassina t\u00e9moigne de la reconnaissance de Mackintosh comme ma\u00eetre du design moderne au XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\u0152UVRE ET LANGAGE FORMEL<\/h2>\n

Le langage de Mackintosh est construit sur la tension entre verticalit\u00e9 et horizontalit\u00e9, plein et vide, g\u00e9om\u00e9trie et nature. Dans ses si\u00e8ges, le dossier devient souvent une grille ou un \u00e9cran, tandis que l\u2019assise reste volontairement r\u00e9duite. Le meuble organise ainsi l\u2019espace autant qu\u2019il r\u00e9pond \u00e0 une fonction.<\/p>\n

La couleur joue \u00e9galement un r\u00f4le essentiel : bois sombres, surfaces blanches, accents violets, roses ou verts permettent de diff\u00e9rencier les atmosph\u00e8res. Les motifs floraux sont simplifi\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 devenir presque abstraits, annon\u00e7ant plusieurs tendances du modernisme europ\u00e9en.<\/p>\n

ATELIERS, COLLABORATIONS ET \u00c9DITIONS<\/h2>\n

Honeyman & Keppie \u00b7 Margaret Macdonald Mackintosh \u00b7 Frances Macdonald \u00b7 Herbert McNair \u00b7 Catherine Cranston \u00b7 Glasgow School of Art \u00b7 relations avec Josef Hoffmann et la S\u00e9cession viennoise \u00b7 r\u00e9\u00e9ditions modernes par Cassina dans la collection I Maestri.<\/p>\n

CHRONOLOGIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

1868<\/strong> \u2014 naissance \u00e0 Glasgow \u00b7 ann\u00e9es 1880<\/strong> \u2014 formation d\u2019architecte et cours \u00e0 la Glasgow School of Art \u00b7 ann\u00e9es 1890<\/strong> \u2014 constitution de \u00ab The Four \u00bb \u00b7 1897<\/strong> \u2014 Argyle Street Tea Rooms \u00b7 vers 1898<\/strong> \u2014 premi\u00e8res chaises \u00e0 haut dossier du type Argyle \u00b7 1900<\/strong> \u2014 exposition \u00e0 la S\u00e9cession viennoise \u00b7 1902\u20131903<\/strong> \u2014 Hill House \u00b7 1903<\/strong> \u2014 Willow Tea Rooms \u00b7 ann\u00e9es 1910<\/strong> \u2014 derni\u00e8res grandes commandes d\u2019architecture int\u00e9rieure \u00b7 1928<\/strong> \u2014 d\u00e9c\u00e8s \u00e0 Londres \u00b7 ann\u00e9es 1970<\/strong> \u2014 diffusion importante des r\u00e9\u00e9ditions Cassina.<\/p>\n

BIBLIOGRAPHIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

Roger Billcliffe, Charles Rennie Mackintosh: The Complete Furniture, Furniture Drawings and Interior Designs<\/em> \u00b7 documentation du Mus\u00e9e d\u2019Orsay \u00b7 archives de l\u2019Universit\u00e9 de Glasgow et de la Glasgow School of Art \u00b7 documentation Cassina, collection I Maestri.<\/p>\n

COLLECTIONS PUBLIQUES<\/h2>\n

Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris : important ensemble de mobilier de Charles Rennie Mackintosh, dont la chaise \u00e0 haut dossier cr\u00e9\u00e9e pour Argyle Street vers 1898 \u00b7 Glasgow Museums \u00b7 Hunterian, University of Glasgow \u00b7 Victoria and Albert Museum et autres grandes collections internationales.<\/p>\n

Chaise Argyle, vers 1898 \u2014 Mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a> \u00b7 Charles Rennie Mackintosh \u2014 Cassina<\/a>.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb60px|6%|80px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.8em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n

CHARLES RENNIE MACKINTOSH CHEZ DIZAGN<\/h2>\n

ARCHIVES DIZAGN \u2014 \u0152UVRE VENDUE<\/h3>\n

Pi\u00e8ce d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9e par DIZAGN et conserv\u00e9e en ligne \u00e0 titre documentaire.<\/p>\n