{"id":2854,"date":"2026-09-11T14:14:33","date_gmt":"2026-09-11T12:14:33","guid":{"rendered":"https:\/\/dizagn.fr\/designer-jean-royere\/"},"modified":"2026-09-13T20:51:59","modified_gmt":"2026-09-13T18:51:59","slug":"designer-jean-royere","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dizagn.fr\/en\/designer-jean-royere\/","title":{"rendered":"Jean Roy\u00e8re \u2014 d\u00e9corateur fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb70px|6%|70px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/dizagn.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Jean-Royere-\u2014-portrait-\u2014-droits-reserves.jpg\u00a0\u00bb alt=\u00a0\u00bbPortrait de Jean Roy\u00e8re\u00a0\u00bb force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text text_font_size=\u00a0\u00bb11px\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#6f6a62″]<\/p>\n

Jean Roy\u00e8re, vers 1930 \u2014 portrait d\u2019archive, droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n

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JEAN ROY\u00c8RE<\/h1>\n

1902 \u2014 1981 \u00b7 D\u00c9CORATEUR \u00b7 MOBILIER \u00b7 LUMINAIRE \u00b7 ARCHITECTURE INT\u00c9RIEURE<\/p>\n

Jean Roy\u00e8re est l\u2019un des d\u00e9corateurs fran\u00e7ais les plus singuliers du XXe si\u00e8cle. \u00c0 rebours du fonctionnalisme le plus strict, il construit un univers o\u00f9 la couleur, la courbe, l\u2019humour et l\u2019ornement retrouvent une place centrale sans jamais sacrifier la coh\u00e9rence de l\u2019espace.<\/p>\n

Ses fauteuils Ours Polaire, ses luminaires Liane, ses motifs v\u00e9g\u00e9taux ou g\u00e9om\u00e9triques et ses ensembles r\u00e9alis\u00e9s de Paris au Moyen-Orient composent une \u0153uvre imm\u00e9diatement identifiable, mais dont la richesse d\u00e9passe largement quelques mod\u00e8les devenus iconiques.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#fffdf8″ custom_padding=\u00a0\u00bb80px|6%|40px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb72%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb900px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.85em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n

BIOGRAPHIE<\/h2>\n

N\u00e9 \u00e0 Paris en 1902 dans une famille cultiv\u00e9e, Jean Roy\u00e8re commence sa vie professionnelle dans l\u2019import-export. \u00c0 l\u2019approche de la trentaine, il abandonne pourtant cette voie pour se consacrer enti\u00e8rement \u00e0 la d\u00e9coration. Il choisit un apprentissage direct dans les ateliers du faubourg Saint-Antoine, o\u00f9 il se familiarise avec les exigences de l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie parisienne et avec le travail concret du meuble.<\/p>\n

Sa premi\u00e8re commande importante date de 1931. Pour son oncle Jacques Raverat, il dessine un mobilier de jardin aux lignes \u00e9tir\u00e9es, d\u00e9j\u00e0 \u00e9loign\u00e9 des conventions de l\u2019Art d\u00e9co monumental. Peu apr\u00e8s, son d\u00e9cor en m\u00e9tal chrom\u00e9 pour la brasserie Le Carlton, avenue des Champs-\u00c9lys\u00e9es, attire l\u2019attention sur ce jeune d\u00e9corateur encore peu connu.<\/p>\n

En 1934, le fabricant Pierre Gouff\u00e9 lui confie la responsabilit\u00e9 de sa section de mobilier contemporain. Cette position offre \u00e0 Roy\u00e8re un v\u00e9ritable laboratoire : il peut confronter ses dessins \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution, exp\u00e9rimenter les mat\u00e9riaux et d\u00e9velopper une grammaire personnelle tout en travaillant dans le cadre d\u2019une maison de production.<\/p>\n

L\u2019Exposition internationale de 1937 constitue une cons\u00e9cration pr\u00e9coce. Dix-sept ensembles lui sont command\u00e9s et son travail est remarqu\u00e9 pour son inventivit\u00e9. Deux ans plus tard, au Salon des artistes d\u00e9corateurs de 1939, il pr\u00e9sente un boudoir qui marque un tournant. Les couleurs deviennent plus franches, les r\u00e9f\u00e9rences animales et v\u00e9g\u00e9tales apparaissent, et le mobilier s\u2019affranchit progressivement de la rectitude moderniste.<\/p>\n

Le fauteuil \u00c9l\u00e9phanteau, la chaise Tr\u00e8fle, le lampadaire Champignon ou l\u2019applique Bouquet annoncent le monde po\u00e9tique qui s\u2019\u00e9panouira apr\u00e8s la guerre. Chez Roy\u00e8re, l\u2019ornement n\u2019est pas un d\u00e9cor ajout\u00e9 : il participe \u00e0 la structure et au rythme de l\u2019espace. Un pi\u00e8tement peut devenir arabesque, un luminaire envahir le mur comme une plante, un si\u00e8ge se transformer en volume presque animal.<\/p>\n

En 1942, il ouvre sa propre agence au 5 rue d\u2019Argenson \u00e0 Paris, puis, en 1949, une grande galerie au 182 rue du Faubourg Saint-Honor\u00e9. Ces lieux lui permettent de ma\u00eetriser l\u2019ensemble du projet, depuis le dessin du meuble jusqu\u2019\u00e0 la pr\u00e9sentation des ensembles et \u00e0 leur diffusion aupr\u00e8s d\u2019une client\u00e8le priv\u00e9e et institutionnelle.<\/p>\n

L\u2019apr\u00e8s-guerre correspond \u00e0 la pleine maturit\u00e9 de son langage. Le canap\u00e9 Boule \u2014 plus tard couramment d\u00e9sign\u00e9 comme Ours Polaire \u2014 appara\u00eet dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1940. Sa masse arrondie et enti\u00e8rement tapiss\u00e9e semble abolir la structure traditionnelle du si\u00e8ge. Roy\u00e8re explore simultan\u00e9ment des formes libres, des pi\u00e8tements sinueux, la marqueterie de paille, le rotin, les tissus color\u00e9s et les tubes m\u00e9talliques.<\/p>\n

Son \u0153uvre est pourtant loin de se limiter au mobilier domestique. En 1948, il re\u00e7oit la commande des pi\u00e8ces de r\u00e9ception du consulat de France \u00e0 Alexandrie. En 1950, il am\u00e9nage les salons de la nouvelle l\u00e9gation de France \u00e0 Helsinki, y installant notamment des si\u00e8ges Boule de couleurs vives. Les commandes publiques donnent ainsi une visibilit\u00e9 institutionnelle \u00e0 un style tr\u00e8s personnel.<\/p>\n

Roy\u00e8re d\u00e9veloppe parall\u00e8lement une carri\u00e8re internationale exceptionnelle. Il ouvre des implantations au Caire en 1946, \u00e0 Beyrouth en 1947, \u00e0 Lima en 1955 puis \u00e0 S\u00e3o Paulo en 1957. Au Proche-Orient, son association avec l\u2019architecte libanais Nadim Majdalani lui ouvre de grands projets h\u00f4teliers et r\u00e9sidentiels.<\/p>\n

Il intervient au Capitole de Beyrouth en 1953, \u00e0 l\u2019Ambassador Hotel de J\u00e9rusalem en 1955 et \u00e0 l\u2019Amman Club en 1958. Sa client\u00e8le comprend des familles royales et dirigeants du Moyen-Orient, parmi lesquels le roi Hussein de Jordanie, la famille royale saoudienne et le Shah d\u2019Iran, pour lequel il dessine notamment une salle de cin\u00e9ma en 1958.<\/p>\n

Cette dimension cosmopolite nourrit son vocabulaire. Roy\u00e8re ne cherche pas \u00e0 imposer un style fran\u00e7ais uniforme \u00e0 des contextes \u00e9trangers ; il absorbe des mat\u00e9riaux, des motifs et des savoir-faire locaux. Ses int\u00e9rieurs peuvent m\u00ealer raffia, rattan, m\u00e9tal, bois pr\u00e9cieux, \u00e9toffes et couleurs \u00e9clatantes sans perdre leur unit\u00e9.<\/p>\n

Les ann\u00e9es 1950 et 1960 voient \u00e9galement appara\u00eetre certains de ses luminaires les plus c\u00e9l\u00e8bres. La Liane, en tube m\u00e9tallique sinueux, semble pousser le long du mur et peut \u00eatre adapt\u00e9e aux dimensions d\u2019une pi\u00e8ce. Ce caract\u00e8re \u00e9volutif et presque organique transforme l\u2019\u00e9clairage en \u00e9l\u00e9ment architectural.<\/p>\n

En 1972, apr\u00e8s plus de quarante ann\u00e9es d\u2019activit\u00e9 et une carri\u00e8re v\u00e9ritablement internationale, Roy\u00e8re cesse son activit\u00e9 professionnelle. Il partage ensuite son temps entre la France et les \u00c9tats-Unis. Il meurt en 1981 \u00e0 Hershey, en Pennsylvanie.<\/p>\n

La red\u00e9couverte de son \u0153uvre s\u2019est appuy\u00e9e sur un important travail archivistique. La Galerie Jacques Lacoste conserve plus de dix mille documents relatifs \u00e0 Roy\u00e8re \u2014 plans d\u2019ex\u00e9cution, dessins et photographies anciennes \u2014 qui permettent aujourd\u2019hui d\u2019affiner les attributions, les provenances et la chronologie des mod\u00e8les. Ses cr\u00e9ations figurent \u00e9galement dans les collections du Centre Pompidou et de nombreuses institutions internationales.<\/p>\n

\u0152UVRE ET LANGAGE FORMEL<\/h2>\n

Roy\u00e8re refuse l\u2019id\u00e9e selon laquelle la modernit\u00e9 devrait n\u00e9cessairement supprimer l\u2019ornement. Son \u0153uvre utilise la courbe, la couleur et le motif comme des \u00e9l\u00e9ments constructifs. Le si\u00e8ge devient parfois un volume continu ; le luminaire dessine une ligne dans l\u2019espace ; le meuble de rangement se transforme par ses proportions, ses mat\u00e9riaux ou son d\u00e9cor.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire est extr\u00eamement vari\u00e9 : formes organiques, croisillons, chevrons, motifs v\u00e9g\u00e9taux, m\u00e9tal tubulaire, marqueterie de paille, tissus vifs et volumes enveloppants. Cette diversit\u00e9 reste unifi\u00e9e par une attention tr\u00e8s pr\u00e9cise \u00e0 l\u2019\u00e9chelle et \u00e0 la composition de l\u2019int\u00e9rieur.<\/p>\n

ATELIERS ET COLLABORATIONS<\/h2>\n

Pierre Gouff\u00e9 \u00b7 agence Jean Roy\u00e8re, rue d\u2019Argenson puis Faubourg Saint-Honor\u00e9 \u00b7 collaborations internationales, notamment avec l\u2019architecte Nadim Majdalani \u00b7 ateliers et boutiques au Caire, Beyrouth, Lima et S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

CHRONOLOGIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

1902<\/strong> \u2014 naissance \u00e0 Paris \u00b7 1931<\/strong> \u2014 premi\u00e8re commande pour Jacques Raverat \u00b7 1934<\/strong> \u2014 entr\u00e9e chez Pierre Gouff\u00e9 \u00b7 1937<\/strong> \u2014 dix-sept ensembles pour l\u2019Exposition internationale \u00b7 1939<\/strong> \u2014 boudoir au Salon des artistes d\u00e9corateurs \u00b7 1942<\/strong> \u2014 ouverture de son agence rue d\u2019Argenson \u00b7 1946\u20131947<\/strong> \u2014 ouvertures au Caire et \u00e0 Beyrouth \u00b7 1948<\/strong> \u2014 consulat de France \u00e0 Alexandrie \u00b7 1949<\/strong> \u2014 galerie du Faubourg Saint-Honor\u00e9 \u00b7 ann\u00e9es 1950<\/strong> \u2014 Ours Polaire, Liane et grandes commandes internationales \u00b7 1955\u20131957<\/strong> \u2014 implantations \u00e0 Lima et S\u00e3o Paulo \u00b7 1972<\/strong> \u2014 arr\u00eat de l\u2019activit\u00e9 de d\u00e9corateur \u00b7 1981<\/strong> \u2014 d\u00e9c\u00e8s aux \u00c9tats-Unis.<\/p>\n

BIBLIOGRAPHIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

Pierre-Emmanuel Martin-Vivier, Jean Roy\u00e8re<\/em>, Norma, 2002 \u00b7 Galerie Jacques Lacoste, Jean Roy\u00e8re, Ligne, forme, couleur<\/em>, 2022 \u00b7 fonds d\u2019archives Jean Roy\u00e8re, Galerie Jacques Lacoste \u00b7 documentation des collections du Centre Pompidou.<\/p>\n

COLLECTIONS PUBLIQUES ET ARCHIVES<\/h2>\n

Centre Pompidou \/ Mus\u00e9e national d\u2019art moderne : meubles de rangement, tables, lit, coiffeuse et autres cr\u00e9ations de Jean Roy\u00e8re \u00b7 fonds d\u2019archives de la Galerie Jacques Lacoste, plus de 10 000 documents relatifs \u00e0 son \u0153uvre.<\/p>\n

Jean Roy\u00e8re au Centre Pompidou<\/a> \u00b7 Biographie et archives \u2014 Galerie Jacques Lacoste<\/a>.<\/p>\n

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JEAN ROY\u00c8RE CHEZ DIZAGN<\/h2>\n

ARCHIVES DIZAGN \u2014 \u0152UVRE VENDUE<\/h3>\n

Pi\u00e8ce d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9e par DIZAGN et conserv\u00e9e en ligne \u00e0 titre documentaire.<\/p>\n