{"id":2851,"date":"2026-09-11T14:14:33","date_gmt":"2026-09-11T12:14:33","guid":{"rendered":"https:\/\/dizagn.fr\/designer-francis-jourdain\/"},"modified":"2026-09-13T20:52:19","modified_gmt":"2026-09-13T18:52:19","slug":"designer-francis-jourdain","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dizagn.fr\/en\/designer-francis-jourdain\/","title":{"rendered":"Francis Jourdain \u2014 peintre, d\u00e9corateur et designer"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb70px|6%|70px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/dizagn.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Francis-Jourdain-\u2014-portrait-Laure-Albin-Guillot-1925-\u2014-Centre-Pompidou.jpg\u00a0\u00bb alt=\u00a0\u00bbPortrait de Francis Jourdain par Laure Albin-Guillot, 1925″ force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text text_font_size=\u00a0\u00bb11px\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#6f6a62″]<\/p>\n

Francis Jourdain, 1925, photographie de Laure Albin-Guillot. Centre Pompidou \u2014 droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n

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FRANCIS JOURDAIN<\/h1>\n

1876 \u2014 1958 \u00b7 PEINTRE \u00b7 D\u00c9CORATEUR \u00b7 MOBILIER \u00b7 C\u00c9RAMIQUE \u00b7 MODERNIT\u00c9 SOCIALE<\/p>\n

Francis Jourdain est l\u2019une des figures fondatrices de la modernit\u00e9 d\u00e9corative fran\u00e7aise. Peintre \u00e0 ses d\u00e9buts, c\u00e9ramiste, cr\u00e9ateur de mobilier et d\u00e9corateur, il d\u00e9fend tr\u00e8s t\u00f4t une conception fonctionnelle et sociale de l\u2019objet : des formes simples, honn\u00eates, adapt\u00e9es aux logements contemporains et susceptibles d\u2019\u00eatre produites \u00e0 un co\u00fbt accessible.<\/p>\n

Bien avant que le terme \u00ab design \u00bb ne s\u2019impose en France, Jourdain pose ainsi plusieurs des questions qui structureront le mouvement moderne : s\u00e9rie, modularit\u00e9, \u00e9conomie de mati\u00e8re, rapport \u00e0 l\u2019industrie et responsabilit\u00e9 sociale du cr\u00e9ateur.<\/p>\n

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BIOGRAPHIE<\/h2>\n

N\u00e9 \u00e0 Paris en 1876, Francis Jourdain grandit dans un milieu artistique particuli\u00e8rement actif. Son p\u00e8re, l\u2019architecte Frantz Jourdain, joue un r\u00f4le majeur dans la vie culturelle parisienne et sera l\u2019un des fondateurs du Salon d\u2019Automne. Cette proximit\u00e9 avec les peintres, architectes, \u00e9crivains et artisans offre au jeune Francis une formation moins acad\u00e9mique que profond\u00e9ment ouverte aux d\u00e9bats de son \u00e9poque.<\/p>\n

Jourdain se consacre d\u2019abord \u00e0 la peinture. Il fr\u00e9quente les milieux d\u2019avant-garde et d\u00e9veloppe une \u0153uvre figurative attentive \u00e0 la vie quotidienne. Tr\u00e8s t\u00f4t cependant, il s\u2019int\u00e9resse aux arts appliqu\u00e9s, convaincu que la cr\u00e9ation ne doit pas \u00eatre r\u00e9serv\u00e9e au tableau ou \u00e0 l\u2019objet de luxe. Mobilier, c\u00e9ramique et d\u00e9coration deviennent pour lui des moyens d\u2019agir directement sur le cadre de vie.<\/p>\n

Cette orientation prend une importance particuli\u00e8re au tournant du XXe si\u00e8cle. Alors que l\u2019Art nouveau privil\u00e9gie souvent la ligne courbe, l\u2019ornement et une production artisanale co\u00fbteuse, Jourdain choisit progressivement une voie plus d\u00e9pouill\u00e9e. Ses meubles sont construits \u00e0 partir de volumes simples, de bois aux surfaces lisibles et d\u2019assemblages directs. La d\u00e9coration n\u2019est pas supprim\u00e9e par dogmatisme : elle cesse simplement d\u2019\u00eatre ind\u00e9pendante de l\u2019usage.<\/p>\n

La salle \u00e0 manger qu\u2019il pr\u00e9sente au Salon d\u2019Automne de 1911, aujourd\u2019hui document\u00e9e par le Mus\u00e9e d\u2019Orsay, constitue un jalon essentiel. Jourdain y propose un mobilier coh\u00e9rent, pens\u00e9 pour la vie moderne plut\u00f4t que pour la repr\u00e9sentation sociale. Le meuble devient \u00e9l\u00e9ment d\u2019un ensemble, avec des proportions claires et une attention constante \u00e0 la fonction.<\/p>\n

En 1912, il cr\u00e9e les Ateliers Modernes. L\u2019ambition est explicitement sociale : produire en s\u00e9rie des \u00ab meubles interchangeables \u00bb, simples et combinables, capables d\u2019\u00e9quiper les logements de familles ne pouvant acc\u00e9der au mobilier d\u2019\u00e9b\u00e9nisterie traditionnel. Jourdain ouvre une boutique rue de S\u00e8ze \u00e0 Paris o\u00f9 il diffuse mobilier, c\u00e9ramiques, luminaires et objets d\u00e9coratifs.<\/p>\n

Ce programme fait de lui l\u2019un des pr\u00e9curseurs fran\u00e7ais du mobilier modulaire. L\u2019interchangeabilit\u00e9 n\u2019est pas seulement une solution commerciale : elle permet d\u2019adapter le meuble aux dimensions du logement, aux moyens de l\u2019acheteur et \u00e0 l\u2019\u00e9volution de ses besoins. Le projet domestique devient ouvert, transformable et moins d\u00e9pendant d\u2019un ensemble fig\u00e9.<\/p>\n

Jourdain travaille parall\u00e8lement la c\u00e9ramique. Ses pi\u00e8ces \u00e9maill\u00e9es t\u00e9moignent d\u2019un rapport direct \u00e0 la mati\u00e8re et \u00e0 la couleur, souvent plus libre que son mobilier. Cette double pratique permet de comprendre son modernisme : la rationalit\u00e9 du meuble n\u2019implique pas une disparition de la sensibilit\u00e9. Elle se combine \u00e0 une recherche tactile, chromatique et artisanale dans les objets de plus petite \u00e9chelle.<\/p>\n

Durant les ann\u00e9es 1920, il poursuit cette d\u00e9fense d\u2019un mobilier fonctionnel et \u00e9conomique. Son engagement le rapproche d\u2019autres cr\u00e9ateurs qui refusent le luxe d\u00e9coratif comme horizon unique des arts appliqu\u00e9s. En 1929, il participe \u00e0 la fondation de l\u2019Union des Artistes Modernes, aux c\u00f4t\u00e9s de figures comme Robert Mallet-Stevens, Charlotte Perriand et d\u2019autres architectes et d\u00e9corateurs d\u00e9sireux de rapprocher cr\u00e9ation, industrie et vie contemporaine.<\/p>\n

L\u2019UAM d\u00e9fend une conception globale de la modernit\u00e9 : architecture, mobilier, lumi\u00e8re, graphisme et \u00e9quipement doivent r\u00e9pondre \u00e0 de nouvelles conditions sociales et techniques. Jourdain, qui travaille sur ces questions depuis pr\u00e8s de vingt ans, appara\u00eet au sein du groupe comme une figure tut\u00e9laire. Son \u0153uvre fournit un pr\u00e9c\u00e9dent important \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration plus jeune.<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1930, il continue d\u2019exposer et de concevoir des ensembles tout en d\u00e9veloppant une activit\u00e9 d\u2019\u00e9criture. La dimension politique et sociale de sa pens\u00e9e devient de plus en plus explicite. Pour Jourdain, l\u2019am\u00e9lioration de l\u2019habitat ne rel\u00e8ve pas uniquement du go\u00fbt : elle touche directement aux conditions de vie, au travail et \u00e0 l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la culture.<\/p>\n

Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, il demeure une r\u00e9f\u00e9rence pour les cr\u00e9ateurs attach\u00e9s au mobilier de s\u00e9rie et \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019un \u00e9quipement moderne accessible. Sa trajectoire relie ainsi plusieurs g\u00e9n\u00e9rations : celle des arts d\u00e9coratifs du d\u00e9but du si\u00e8cle, celle de l\u2019UAM et, indirectement, celle des designers de la Reconstruction qui reprendront \u00e0 leur tour la question du meuble rationnel, d\u00e9montable et produit industriellement.<\/p>\n

Francis Jourdain meurt \u00e0 Paris en 1958. Son \u0153uvre ne se r\u00e9duit ni au fonctionnalisme ni au mobilier : elle constitue une r\u00e9flexion continue sur la mani\u00e8re dont l\u2019artiste peut intervenir dans la vie quotidienne. Cette coh\u00e9rence explique la place essentielle qu\u2019il occupe dans la g\u00e9n\u00e9alogie du design fran\u00e7ais moderne.<\/p>\n

\u0152UVRE ET LANGAGE FORMEL<\/h2>\n

Le mobilier de Jourdain se distingue par sa sobri\u00e9t\u00e9 constructive. Les volumes sont g\u00e9om\u00e9triques, les surfaces planes, les rangements int\u00e9gr\u00e9s et les fonctions imm\u00e9diatement identifiables. Le dessin \u00e9vite les r\u00e9f\u00e9rences historiques et l\u2019ornement appliqu\u00e9 ; il cherche une beaut\u00e9 issue de la proportion, de l\u2019usage et de la mati\u00e8re.<\/p>\n

La c\u00e9ramique lui permet un registre plus libre. \u00c9maux, couleurs et irr\u00e9gularit\u00e9s de surface introduisent une dimension sensible qui compl\u00e8te la rigueur du meuble. L\u2019ensemble de son travail r\u00e9v\u00e8le donc moins un style uniforme qu\u2019une \u00e9thique : cr\u00e9er des objets honn\u00eates, utiles et adapt\u00e9s au quotidien.<\/p>\n

ATELIERS ET COLLABORATIONS<\/h2>\n

Ateliers Modernes \u00b7 Salon d\u2019Automne \u00b7 Union des Artistes Modernes \u00b7 collaborations et \u00e9changes avec les architectes et d\u00e9corateurs de la modernit\u00e9 fran\u00e7aise du premier XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

CHRONOLOGIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

1876<\/strong> \u2014 naissance \u00e0 Paris \u00b7 ann\u00e9es 1890<\/strong> \u2014 d\u00e9buts comme peintre \u00b7 ann\u00e9es 1900<\/strong> \u2014 d\u00e9veloppement des arts appliqu\u00e9s, du mobilier et de la c\u00e9ramique \u00b7 1911<\/strong> \u2014 ensemble de salle \u00e0 manger au Salon d\u2019Automne \u00b7 1912<\/strong> \u2014 cr\u00e9ation des Ateliers Modernes et diffusion de meubles interchangeables \u00b7 ann\u00e9es 1920<\/strong> \u2014 mobilier, c\u00e9ramique et r\u00e9flexion sur l\u2019habitat moderne \u00b7 1929<\/strong> \u2014 participation \u00e0 la fondation de l\u2019UAM \u00b7 ann\u00e9es 1930\u20131950<\/strong> \u2014 poursuite de l\u2019activit\u00e9 de cr\u00e9ateur, d\u2019auteur et d\u2019intellectuel engag\u00e9 \u00b7 1958<\/strong> \u2014 d\u00e9c\u00e8s \u00e0 Paris.<\/p>\n

BIBLIOGRAPHIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n

Catalogues du Salon d\u2019Automne \u00b7 documentation Mus\u00e9e d\u2019Orsay consacr\u00e9e aux ensembles de Francis Jourdain \u00b7 archives et publications de l\u2019Union des Artistes Modernes \u00b7 \u00e9tudes consacr\u00e9es au mobilier fran\u00e7ais du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle et aux origines du fonctionnalisme.<\/p>\n

COLLECTIONS PUBLIQUES<\/h2>\n

Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris : ensembles et mobilier de Francis Jourdain li\u00e9s notamment au Salon d\u2019Automne \u00b7 Centre Pompidou \/ Mus\u00e9e national d\u2019art moderne : portrait de Francis Jourdain par Laure Albin-Guillot, 1925, ainsi que documentation relative aux avant-gardes et au mouvement moderne.<\/p>\n

Francis Jourdain au Mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a> \u00b7 Portrait de Francis Jourdain au Centre Pompidou<\/a>.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb60px|6%|80px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.8em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n

FRANCIS JOURDAIN CHEZ DIZAGN<\/h2>\n

\u0152UVRE DISPONIBLE<\/h3>\n