[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb70px|6%|70px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/dizagn.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Rene-Jean-Caillette-\u2014-portrait-\u2014-droits-reserves-Galerie-Pascal-Cuisinier.jpg\u00a0\u00bb alt=\u00a0\u00bbPortrait de Ren\u00e9-Jean Caillette\u00a0\u00bb force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text text_font_size=\u00a0\u00bb11px\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#6f6a62″]<\/p>\n
Portrait de Ren\u00e9-Jean Caillette. Source : Galerie Pascal Cuisinier \u2014 droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_5″][et_pb_text header_1_font_size=\u00a0\u00bb54px\u00a0\u00bb header_1_font_size_tablet=\u00a0\u00bb42px\u00a0\u00bb header_1_font_size_phone=\u00a0\u00bb34px\u00a0\u00bb header_1_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.75em\u00a0\u00bb]<\/p>\n
1919 \u2014 2004 \u00b7 DESIGNER \u00b7 ARCHITECTE D\u2019INT\u00c9RIEUR \u00b7 MOBILIER DE S\u00c9RIE<\/p>\n
Ren\u00e9-Jean Caillette est l\u2019un des acteurs essentiels de la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration du design fran\u00e7ais d\u2019apr\u00e8s-guerre. Plus \u00e2g\u00e9 que nombre de ses confr\u00e8res, il joue un r\u00f4le moteur dans la reconnaissance du meuble de s\u00e9rie et dans l\u2019organisation professionnelle des jeunes cr\u00e9ateurs.<\/p>\n
Son \u0153uvre associe une connaissance approfondie des techniques d\u2019\u00e9b\u00e9nisterie \u00e0 une curiosit\u00e9 constante pour le contreplaqu\u00e9 moul\u00e9, l\u2019acier, l\u2019inox, le rotin et les mati\u00e8res plastiques. \u00c0 travers Charron, Steiner, Airborne, Disderot puis le VIA, il d\u00e9veloppe pendant plusieurs d\u00e9cennies un mobilier \u00e0 la fois rationnel, inventif et profond\u00e9ment li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9volution des usages.<\/p>\n
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N\u00e9 en 1919 \u00e0 Fay-aux-Loges, dans le Loiret, Ren\u00e9-Jean Caillette grandit dans un environnement \u00e9troitement li\u00e9 au meuble. Son p\u00e8re, devenu \u00e9b\u00e9niste, installe son atelier dans le faubourg Saint-Antoine \u00e0 Paris. Tr\u00e8s jeune, Caillette c\u00f4toie ainsi un milieu o\u00f9 se croisent artisans, d\u00e9corateurs et \u00e9diteurs.<\/p>\n
En 1933, il entre \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure des Arts appliqu\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie. Il sort major de la section ameublement en 1937 et compl\u00e8te sa formation par des cours du soir d\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019\u00c9cole du Louvre. Ses premi\u00e8res exp\u00e9riences professionnelles le conduisent chez Schmit & Cie puis \u00e0 Pomone, l\u2019atelier d\u2019art du Bon March\u00e9 dirig\u00e9 par Albert Gu\u00e9not. Il poursuit parall\u00e8lement une activit\u00e9 de dessin, de gravure et de peinture qui restera pr\u00e9sente tout au long de sa vie.<\/p>\n
Apr\u00e8s la guerre, Caillette se consacre progressivement au mobilier destin\u00e9 \u00e0 la s\u00e9rie. Il refuse le mod\u00e8le du meuble unique et co\u00fbteux pour d\u00e9fendre une cr\u00e9ation susceptible d\u2019\u00eatre produite et diffus\u00e9e largement. En 1949, il fonde avec Roger Landault le groupe Saint-Honor\u00e9, rejoint par plusieurs jeunes cr\u00e9ateurs. Cette exp\u00e9rience d\u00e9bouche quelques ann\u00e9es plus tard sur l\u2019Association des Cr\u00e9ateurs de Mod\u00e8les en S\u00e9rie, cr\u00e9\u00e9e avec l\u2019appui de Marcel Gascoin et Michel Mortier.<\/p>\n
Sa participation au Salon des Arts m\u00e9nagers de 1950 marque une \u00e9tape importante. Avec des moyens limit\u00e9s, il pr\u00e9sente sur son propre stand une salle de s\u00e9jour compos\u00e9e de meubles juxtaposables, d\u2019une desserte mobile et d\u2019une biblioth\u00e8que-secr\u00e9taire. La r\u00e9ception commerciale est encourageante et confirme son intuition : le meuble moderne peut conjuguer qualit\u00e9 de dessin, fonctionnalit\u00e9 et fabrication r\u00e9p\u00e9table.<\/p>\n
La rencontre avec Georges Charron est d\u00e9terminante. Leur collaboration durera plus de vingt ans. Caillette dessine pour l\u2019\u00e9diteur des meubles de rangement, tables, si\u00e8ges et ensembles complets, tout en poursuivant ponctuellement une activit\u00e9 d\u2019auto-\u00e9dition. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950, il participe \u00e0 la cr\u00e9ation du Groupe 4 aux c\u00f4t\u00e9s de Joseph-Andr\u00e9 Motte<\/a>, Alain Richard<\/a> et Genevi\u00e8ve Dangles. L\u2019objectif est de proposer au public un mobilier r\u00e9solument contemporain, con\u00e7u par de jeunes auteurs et diffus\u00e9 sous une identit\u00e9 commune.<\/p>\n Caillette collabore \u00e9galement avec plusieurs \u00e9diteurs majeurs : Steiner et Airborne pour les si\u00e8ges, Pierre Disderot pour le luminaire, puis plus tard Parscot, Fermob et le VIA. Il exp\u00e9rimente de nombreux mat\u00e9riaux nouveaux. La chaise Coccinelle, en fibre de verre, t\u00e9moigne de cette recherche. Mais son mod\u00e8le le plus c\u00e9l\u00e8bre reste la chaise Diamant, d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950. Sa coque en contreplaqu\u00e9 moul\u00e9, obtenue par pliage et thermoformage, traduit une remarquable \u00e9conomie de mati\u00e8re et de structure.<\/p>\n Pr\u00e9sent\u00e9e dans le contexte de l\u2019Exposition universelle de Bruxelles de 1958, la chaise Diamant devient l\u2019une des ic\u00f4nes du design fran\u00e7ais de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Caillette re\u00e7oit plusieurs distinctions au cours de sa carri\u00e8re : Prix Ren\u00e9 Gabriel en 1952, r\u00e9compenses aux Triennales de Milan, Grand Prix \u00e0 Bruxelles. Ces succ\u00e8s accompagnent une production tr\u00e8s large o\u00f9 mobilier domestique, si\u00e8ges, luminaires et am\u00e9nagements int\u00e9rieurs se r\u00e9pondent.<\/p>\n Son activit\u00e9 s\u2019\u00e9tend \u00e9galement aux grands programmes publics. \u00c0 la Maison de la Radio, con\u00e7ue par Henry Bernard, il am\u00e9nage le foyer de la musique tandis que Pierre Paulin intervient sur le foyer des artistes. Caillette y pense l\u2019espace dans son ensemble : mobilier, circulation, \u00e9clairage et partition des volumes forment un dispositif coh\u00e9rent.<\/p>\n L\u2019enseignement occupe enfin une place essentielle dans son parcours. Il intervient \u00e0 l\u2019ENSAD de 1954 \u00e0 1972, \u00e0 l\u2019ESAG Penninghen de 1969 \u00e0 1981 puis \u00e0 l\u2019Institut visuel d\u2019Orl\u00e9ans. Il \u00e9crit \u00e9galement sur le meuble de s\u00e9rie et l\u2019am\u00e9nagement int\u00e9rieur. Dans les ann\u00e9es 1980, il continue d\u2019exp\u00e9rimenter, notamment avec la chaise pliante RJC soutenue par le VIA. Ren\u00e9-Jean Caillette meurt en 2004, laissant une \u0153uvre qui couvre plus d\u2019un demi-si\u00e8cle de design fran\u00e7ais.<\/p>\n Le langage de Caillette repose sur une tension f\u00e9conde entre rigueur constructive et invention. Son mobilier cherche rarement l\u2019effet spectaculaire : il privil\u00e9gie la justesse d\u2019usage, la mobilit\u00e9, la transformation et l\u2019\u00e9conomie de mati\u00e8re. Le contreplaqu\u00e9 moul\u00e9, l\u2019inox, le tube m\u00e9tallique et les mat\u00e9riaux composites lui permettent de renouveler les typologies traditionnelles.<\/p>\n Ses si\u00e8ges r\u00e9v\u00e8lent une attention particuli\u00e8re \u00e0 la continuit\u00e9 des surfaces et \u00e0 la mani\u00e8re dont une seule pi\u00e8ce peut assurer plusieurs fonctions structurelles. Dans les ensembles Charron, la sophistication des essences de bois dialogue avec des pi\u00e8tements m\u00e9talliques tr\u00e8s fins, produisant un mobilier \u00e9l\u00e9gant sans ostentation.<\/p>\n Charron \u00b7 Steiner \u00b7 Airborne \u00b7 Pierre Disderot \u00b7 Parscot \u00b7 Fermob \u00b7 V.I.A. \u00b7 Groupe 4 \u00b7 A.C.M.S. \u00b7 collaborations avec Roger Landault, Marcel Gascoin, Michel Mortier, Joseph-Andr\u00e9 Motte<\/a>, Alain Richard<\/a> et Genevi\u00e8ve Dangles.<\/p>\n 1919<\/strong> \u2014 naissance \u00e0 Fay-aux-Loges \u00b7 1933\u20131937<\/strong> \u2014 Arts appliqu\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie, major de promotion \u00b7 1949<\/strong> \u2014 cr\u00e9ation du groupe Saint-Honor\u00e9 \u00b7 1950<\/strong> \u2014 premier stand personnel au Salon des Arts m\u00e9nagers \u00b7 1952<\/strong> \u2014 Prix Ren\u00e9 Gabriel \u00b7 1953\u20131954<\/strong> \u2014 A.C.M.S. et Groupe 4 \u00b7 1957<\/strong> \u2014 chaise Coccinelle \u00b7 1958<\/strong> \u2014 chaise Diamant et Grand Prix \u00e0 Bruxelles \u00b7 ann\u00e9es 1960<\/strong> \u2014 ensembles Charron, Steiner et grands am\u00e9nagements \u00b7 1986<\/strong> \u2014 chaise pliante RJC avec le VIA \u00b7 2004<\/strong> \u2014 d\u00e9c\u00e8s \u00e0 Paris.<\/p>\n Galerie Pascal Cuisinier, r\u00e9trospective Ren\u00e9-Jean Caillette<\/em>, 2016 \u00b7 Patrick Favardin, Les d\u00e9corateurs des ann\u00e9es 50<\/em> \u00b7 catalogue Mobi Boom, l\u2019explosion du design en France 1945\u20131975<\/em> \u00b7 archives Charron, Steiner et Disderot \u00b7 documentation VIA.<\/p>\n Centre Pompidou \/ Mus\u00e9e national d\u2019art moderne \u00b7 Mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs, Paris \u00b7 collections publiques issues notamment de la donation du VIA et des acquisitions consacr\u00e9es au design fran\u00e7ais des ann\u00e9es 1950\u20131980.<\/p>\n Chaise pliante RJC au Centre Pompidou<\/a> \u00b7 Documentation Galerie Pascal Cuisinier<\/a>.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb60px|6%|80px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.8em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n Ren\u00e9-Jean Caillette fait partie des onze designers \u00e9tudi\u00e9s dans la recherche doctorale G\u00e9n\u00e9ration Formes Utiles<\/em> de Thibault Lannuzel, consacr\u00e9e au design fran\u00e7ais de 1945 \u00e0 1973.<\/p>\n Les trois documents ci-dessous sont issus du corpus iconographique de la th\u00e8se G\u00e9n\u00e9ration Formes Utiles<\/em> et des fonds d\u2019archives qu\u2019elle r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n\u0152UVRE ET LANGAGE FORMEL<\/h2>\n
\u00c9DITEURS ET COLLABORATIONS<\/h2>\n
CHRONOLOGIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n
BIBLIOGRAPHIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n
COLLECTIONS PUBLIQUES<\/h2>\n
G\u00c9N\u00c9RATION FORMES UTILES<\/h2>\n
DOCUMENTS D\u2019\u00c9POQUE \u2014 S\u00c9LECTION<\/h2>\n