[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb70px|6%|70px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/dizagn.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Alain-Richard-\u2014-portrait-\u2014-droits-reserves-Galerie-Pascal-Cuisinier.jpg\u00a0\u00bb alt=\u00a0\u00bbPortrait d\u2019Alain Richard\u00a0\u00bb force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text text_font_size=\u00a0\u00bb11px\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#6f6a62″]<\/p>\n
Portrait d\u2019Alain Richard. Source : Galerie Pascal Cuisinier \u2014 droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_5″][et_pb_text header_1_font_size=\u00a0\u00bb54px\u00a0\u00bb header_1_font_size_tablet=\u00a0\u00bb42px\u00a0\u00bb header_1_font_size_phone=\u00a0\u00bb34px\u00a0\u00bb header_1_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.75em\u00a0\u00bb]<\/p>\n
1926 \u2014 2017 \u00b7 DESIGNER \u00b7 ARCHITECTE D\u2019INT\u00c9RIEUR \u00b7 DESIGN INDUSTRIEL \u00b7 GRAPHISME<\/p>\n
Alain Richard appartient \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration qui impose, dans la France de l\u2019apr\u00e8s-guerre, une conception du design fond\u00e9e sur la rigueur constructive, la production en s\u00e9rie et l\u2019int\u00e9gration de l\u2019objet \u00e0 l\u2019espace. Son parcours, exceptionnellement large, va du mobilier domestique aux grands programmes publics, en passant par le luminaire, la signal\u00e9tique, le graphisme et la mus\u00e9ographie.<\/p>\n
Sa carri\u00e8re illustre le passage progressif du d\u00e9corateur traditionnel au designer global : un cr\u00e9ateur capable de concevoir aussi bien une table ou une suspension qu\u2019un r\u00e9seau de circulation, un mus\u00e9e ou l\u2019identit\u00e9 visuelle d\u2019un \u00e9quipement public.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#fffdf8″ custom_padding=\u00a0\u00bb80px|6%|40px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb72%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb900px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.85em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n
N\u00e9 en 1926 \u00e0 Plouha, dans les C\u00f4tes-d\u2019Armor, Alain Richard envisage d\u2019abord une carri\u00e8re dans la Marine. Des probl\u00e8mes de sant\u00e9 l\u2019en d\u00e9tournent et son professeur de dessin l\u2019encourage \u00e0 pr\u00e9senter le concours de l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Arts d\u00e9coratifs. Il y suit notamment l\u2019enseignement de Ren\u00e9 Gabriel, figure majeure du mobilier de Reconstruction, et sort major de la section architecture int\u00e9rieure en 1949.<\/p>\n
Il rejoint imm\u00e9diatement l\u2019atelier de Ren\u00e9 Gabriel et participe \u00e0 des projets d\u2019appartements, de magasins et d\u2019installations h\u00f4teli\u00e8res tout en abordant le mobilier destin\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9dition. La mort soudaine de Gabriel en 1950 interrompt cette premi\u00e8re exp\u00e9rience. Richard compl\u00e8te alors sa formation par plusieurs stages, notamment aux Pays-Bas aupr\u00e8s de l\u2019architecte Henri Salomonson, avant un bref passage dans le bureau d\u2019\u00e9tudes de Marcel Gascoin.<\/p>\n
En 1952, il fonde sa propre agence avec son \u00e9pouse Jacqueline Iribe, cr\u00e9atrice textile qui collaborera notamment avec Knoll International. Le jeune couple con\u00e7oit tr\u00e8s t\u00f4t des am\u00e9nagements pour la Cit\u00e9 internationale universitaire de Paris : Maison de la Tunisie puis Maison du Maroc. C\u2019est dans ce contexte qu\u2019Alain Richard rencontre Robert Vecchione, directeur de Meubles TV, \u00e9diteur essentiel du renouvellement du mobilier fran\u00e7ais des ann\u00e9es 1950.<\/p>\n
Meubles TV \u00e9dite une grande partie de son travail jusqu\u2019en 1968. Richard y d\u00e9veloppe tables, rangements, bureaux et ensembles modulaires d\u2019une remarquable sobri\u00e9t\u00e9. De 1959 \u00e0 1964, il dirige \u00e9galement le bureau d\u2019\u00e9tudes du d\u00e9partement \u00ab bureau \u00bb de l\u2019\u00e9diteur. Il participe parall\u00e8lement au Groupe 4 de Georges Charron aux c\u00f4t\u00e9s de Joseph-Andr\u00e9 Motte<\/a>, Ren\u00e9-Jean Caillette<\/a> et Genevi\u00e8ve Dangles, exp\u00e9rience qui t\u00e9moigne de la volont\u00e9 collective de proposer un mobilier contemporain r\u00e9ellement adapt\u00e9 \u00e0 l\u2019habitat moderne.<\/p>\n Les Salons et expositions internationales jouent un r\u00f4le d\u00e9terminant dans sa reconnaissance. \u00c0 la Triennale de Milan de 1954, plusieurs de ses cr\u00e9ations sont distingu\u00e9es. En 1956, il collabore avec l\u2019architecte Ionel Schein \u00e0 l\u2019am\u00e9nagement de la maison exp\u00e9rimentale en plastique pr\u00e9sent\u00e9e au Salon des Arts m\u00e9nagers. Deux ans plus tard, pour l\u2019Exposition universelle de Bruxelles, il con\u00e7oit la chambre des parents de la \u00ab maison du m\u00e9decin \u00bb et re\u00e7oit un Grand Prix.<\/p>\n Richard ne limite jamais son activit\u00e9 au meuble. Pour Pierre Disderot, il dessine une gamme de luminaires o\u00f9 la pr\u00e9cision g\u00e9om\u00e9trique rejoint une v\u00e9ritable r\u00e9flexion sur la diffusion de la lumi\u00e8re. Il re\u00e7oit le Prix Ren\u00e9 Gabriel en 1964. \u00c0 partir du milieu des ann\u00e9es 1960, son agence s\u2019oriente de plus en plus vers les commandes publiques et industrielles, notamment avec l\u2019Atelier de Recherche et de Cr\u00e9ation du Mobilier national. Le programme de bureau AR manifeste cette \u00e9volution vers des syst\u00e8mes complets plut\u00f4t que vers des objets isol\u00e9s.<\/p>\n En 1968, l\u2019agence se structure en plusieurs d\u00e9partements, dont l\u2019esth\u00e9tique industrielle, le graphisme et le conditionnement, et comptera jusqu\u2019\u00e0 une quarantaine de collaborateurs. Cette organisation traduit une conception tr\u00e8s moderne du design comme discipline transversale. Dans les ann\u00e9es 1970, Richard r\u00e9alise plusieurs grands chantiers : pr\u00e9fecture des Hauts-de-Seine \u00e0 Nanterre, en collaboration avec Andr\u00e9 Wogenscky, stations du RER Auber et Nanterre-Pr\u00e9fecture, signal\u00e9tique et pictogrammes pour la RATP, tribunaux, minist\u00e8res et \u00e9quipements administratifs.<\/p>\n Son activit\u00e9 mus\u00e9ographique devient \u00e9galement importante. Charg\u00e9 de mission aupr\u00e8s de la Direction des mus\u00e9es de France, il intervient dans une vingtaine de mus\u00e9es, dont le mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire de Saint-Denis, et participe \u00e0 la r\u00e9novation des salles \u00e9trusques et gr\u00e9co-romaines du Louvre. Il enseigne parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019ENSAD et \u00e0 l\u2019ESAG Penninghen, o\u00f9 il dirige la section Architecture int\u00e9rieure. Cette dimension p\u00e9dagogique prolonge une carri\u00e8re marqu\u00e9e par l\u2019\u00e9criture, la r\u00e9flexion th\u00e9orique et la volont\u00e9 de transmettre les m\u00e9thodes du projet moderne.<\/p>\n Alain Richard meurt en 2017. Son \u0153uvre appara\u00eet aujourd\u2019hui comme l\u2019une des plus coh\u00e9rentes de sa g\u00e9n\u00e9ration : mobilier, lumi\u00e8re, identit\u00e9 visuelle, mus\u00e9ographie et grands programmes y sont li\u00e9s par une m\u00eame recherche de clart\u00e9, de mesure et d\u2019intelligence constructive.<\/p>\n Le langage d\u2019Alain Richard repose sur une grande \u00e9conomie de moyens. Les lignes sont nettes, les volumes bas et lisibles, les structures r\u00e9duites \u00e0 l\u2019essentiel. Le bois, le m\u00e9tal, le verre, les stratifi\u00e9s et les mat\u00e9riaux industriels sont employ\u00e9s sans effet gratuit. La fonction ne produit pas une esth\u00e9tique aust\u00e8re : elle sert au contraire une recherche de proportions extr\u00eamement pr\u00e9cise.<\/p>\n Ses meubles pour Meubles TV montrent cette attention \u00e0 la modularit\u00e9 et \u00e0 la production s\u00e9rielle. Les rangements jouent sur l\u2019alternance des pleins et des vides ; les tables utilisent des pi\u00e8tements minces ; les luminaires pour Disderot cherchent \u00e0 ma\u00eetriser la lumi\u00e8re par la g\u00e9om\u00e9trie des r\u00e9flecteurs et des \u00e9crans. Dans les grands projets, la m\u00eame m\u00e9thode se d\u00e9ploie \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de l\u2019architecture : circulation, signal\u00e9tique, mobilier, graphisme et couleurs forment un syst\u00e8me coh\u00e9rent.<\/p>\n Meubles TV \u00b7 Pierre Disderot \u00b7 Charron \/ Groupe 4 \u00b7 T.F.M. \u00b7 Mobilier national \/ A.R.C. \u00b7 collaborations avec Jacqueline Iribe, Ren\u00e9 Gabriel, Marcel Gascoin, Ionel Schein, Andr\u00e9 Wogenscky et la RATP.<\/p>\n 1926<\/strong> \u2014 naissance \u00e0 Plouha \u00b7 1949<\/strong> \u2014 major de l\u2019ENSAD et entr\u00e9e chez Ren\u00e9 Gabriel \u00b7 1951<\/strong> \u2014 passage \u00e0 l\u2019ARHEC de Marcel Gascoin \u00b7 1952<\/strong> \u2014 cr\u00e9ation de son agence avec Jacqueline Iribe \u00b7 1954<\/strong> \u2014 Triennale de Milan et d\u00e9veloppement des \u00e9ditions Meubles TV \u00b7 1956<\/strong> \u2014 maison exp\u00e9rimentale en plastique avec Ionel Schein \u00b7 1958<\/strong> \u2014 Grand Prix \u00e0 l\u2019Exposition universelle de Bruxelles \u00b7 1964<\/strong> \u2014 Prix Ren\u00e9 Gabriel \u00b7 1966<\/strong> \u2014 Maison de la Culture de Grenoble \u00b7 1967\u20131970<\/strong> \u2014 pr\u00e9fecture de Nanterre et stations RER Auber \/ Nanterre-Pr\u00e9fecture \u00b7 ann\u00e9es 1970<\/strong> \u2014 grands programmes du Mobilier national et mus\u00e9ographie \u00b7 1979<\/strong> \u2014 ambassade de France \u00e0 Moscou \u00b7 2017<\/strong> \u2014 d\u00e9c\u00e8s.<\/p>\n Patrick Favardin, Les d\u00e9corateurs des ann\u00e9es 50<\/em> \u00b7 catalogue Mobi Boom, l\u2019explosion du design en France 1945\u20131975<\/em> \u00b7 Galerie Pascal Cuisinier, Alain Richard, luminaires et mobilier 1950\u20131970<\/em> \u00b7 documentation Meubles TV \u00b7 inventaires et archives du Mobilier national.<\/p>\n Mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs, Paris \u00b7 Mobilier national \u00b7 collections publiques li\u00e9es aux grands programmes administratifs, mus\u00e9ographiques et de transport con\u00e7us par l\u2019agence Alain Richard.<\/p>\n Voir Alain Richard dans les collections du Mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs<\/a> \u00b7 Documentation Galerie Pascal Cuisinier<\/a>.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ background_color=\u00a0\u00bb#f4f0e7″ custom_padding=\u00a0\u00bb60px|6%|80px|6%|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row width=\u00a0\u00bb90%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1300px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text text_font=\u00a0\u00bbGeorgia||||||||\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb text_line_height=\u00a0\u00bb1.8em\u00a0\u00bb header_2_font_size=\u00a0\u00bb18px\u00a0\u00bb header_2_letter_spacing=\u00a0\u00bb2px\u00a0\u00bb]<\/p>\n Alain Richard fait partie des onze designers \u00e9tudi\u00e9s dans la recherche doctorale G\u00e9n\u00e9ration Formes Utiles<\/em> de Thibault Lannuzel, consacr\u00e9e au design fran\u00e7ais de 1945 \u00e0 1973.<\/p>\n Les trois documents ci-dessous sont issus du corpus iconographique de la th\u00e8se G\u00e9n\u00e9ration Formes Utiles<\/em> et des fonds d\u2019archives qu\u2019elle r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n\u0152UVRE ET LANGAGE FORMEL<\/h2>\n
\u00c9DITEURS ET COLLABORATIONS<\/h2>\n
CHRONOLOGIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n
BIBLIOGRAPHIE S\u00c9LECTIVE<\/h2>\n
COLLECTIONS PUBLIQUES<\/h2>\n
G\u00c9N\u00c9RATION FORMES UTILES<\/h2>\n
DOCUMENTS D\u2019\u00c9POQUE \u2014 S\u00c9LECTION<\/h2>\n